Ez a bejegyzés az alábbiak szerint kerül.
A kezdőlap legfontosabb eseményei,
Interjúk és oszlopok
A Showcase bemutatja a denevér szempillát
írta: KC Carlson
A DC Comics az 1960 -as évek végén kezdte meg a kísérletek félelmetes idejét. A Marvel Comics, valamint az öregedő szerkesztõ személyzet és a tehetségmedence növekvő népszerűségének és növekvő értékesítési dominanciájának szembesülésével a DC-nek radikális újragondolásra volt szüksége. A színfalak mögött a DC sok fontos alkalmazottat és szerkesztői átruházást hajtott végre, új tehetségeket keresett, és végül ösztönözte néhány rendes emberüket, hogy törjenek ki és próbáljanak ki új dolgokat. Ebben a nagyjavításban döntő jelentőségű volt a Carmine Infantino átmenete a művészről (a Flash, Adam Strange) a DC munkatársaira és végül az egész vonal kiadójára. Az Infantino egyik legjobb döntése az volt, hogy a kritikus művészeket szerkesztői pozíciókba telepítették-nevezetesen Joe Orlando, Dick Giordano és Joe Kubert-a DC átmenetét kezdve a gyakran szokatlan 1950-es stílusú képregényekből valami egyre inkább kortársá. Noha ez nem történt meg teljesen egyik napról a másikra, az 1967-1971 körüli időszak volt az egyik legérdekesebb-ha nem mindig azonnal sikeres-a képregény történetében.
A korszak legfontosabb tárgyai között szerepel a Batman eredeti „Nighture of the Night” státusza, az úttörő „releváns” zöld lámpás/zöld nyíl, a közelmúlt Aquaman és Teen Titans. Rengeteg más műfajú, de kevésbé hajlandó kísérlet volt ebben az időszakban, köztük Anthro, Deadman, ellenséges ász, új rejtély/horror antológiák, mint például a rejtélyház és A majom, valamint néhány érdekes új szuperhős, vigyázzon a kúszónövényre, a sólyomra és a galambra.
A kísérletek egyik legjobbja a Bat Lash, a klasszikus amerikai nyugati hős modern pörgetése volt. Egy részben Clint Eastwood Spagetti Western volt (a teremtés idején jelentős befolyással), egy részben James Bond (az elegáns, hűvös fejű gazember és a nők embere), és egy rész James Garner Maverick (egy tisztelt/félelmetes szerencsejátékosító aki mindenben törekszik a „jó életre”, miközben az erőszakot bármilyen módon elkerüli). Hasonlóképpen, a Bat Lash egy ördög-gondozási karakter volt, aki bárhová is ment. Arra törekedett, hogy egyedül maradjon-békés, erőszakos gyűlölő ember volt a szívében-, de ez a látszólag Genteel oldal elkerülhetetlenül vonzza a leglenyűgözőbb nőket, és ugyanolyan elkerülhetetlenül sokkal több bajba került.
Ezt a sorozatot sokat megvitatták, de ritkán újranyomtatva, a közelmúltbeli kirakatban végül a hiányt orvosolják, amely az eredeti kiadások mind a nyolc (1-7. A DC nyugati antihősének későbbi megjelenése.
A Bat Lash képregényének eredete összetett és vitatott, számos szerkesztővel, íróval és művészekkel, akik a legkorábbi koncepciókkal foglalkoznak – köztük Orlando, Infantino és Sheldon Meyer (legismertebb humormunkájáról, beleértve a Scribbly és a Sugar és a Spike -t). A Mad magazin művésze, Sergio Aragonés szintén a korai ötleteket közölte. A korai történetek írásának nagy része végül Aragonés (telek) és Denny O’Neil (forgatókönyv) volt. De a mai sorozat valószínűleg nagyon jó okokból sok kapcsolatban áll Nick Cardy művészjével! Cardy munkáját a Bat Lash -nál elsősorban – az Aquaman és a Teen Titans csillagmunkájával együtt – a képregény karrierje csúcspontjaként veszik figyelembe.
A Cardy grafikája a Bat Lash -en kivételes, számos különféle stilisztikai trükköt, sokféle vonaltömeg, csodálatos elrendezés és történetmesélés, valamint szokatlan textúrák és árnyékolás felhasználásával. Ráadásul Cardy nem képes drasztikusan ésszerű karaktereket, valamint extrém pofaszkás karikatúrát rögzíteni – általában ugyanazon a panelen! (Néhány munkatársa úgy gondolta, hogy Cardy időnként kissé túl pofon volt-különösen a 2. cardy-helyezett kiadásban.) A Cardy figyelemre méltóan megjelenített nőstényeinek sem hiányzik a sorozatban, amely Nick egyik védjegye.
Egy másik nagy érintés a nem irányított panel határok-lekerekített sarkokkal-és a csodálatos hanghatások betűkkel, a kis hozzáadott rusztikus érintéshez. Fogalmam sincs, hogy ezek az ötletek Cardy -tól vagy a névtelen betűzőktől származnak -e, de ember, a DC -nél minden betű félelmetes volt abban a korszakban, tehát a DC grafikus óriásai is lehetett.
Míg a Cardy’s Bat Lash Work kiált egy szimpatikus modern színező előadásra, fantasztikus látni a Cardy munkájában szereplő részleteket a Black -White bemutatóban a kirakat könyvében (bár úgy tűnik, hogy a Cardy finom vonalának néhány része időnként elesett a mai naptól kezdve. 40 éves film, különösen a nagyon következetlen megjelenésű 2. számban. Ez a kérdés szintén különösen gyenge szín nélküli, mivel úgy tűnik, hogy Cardy nagyon fontolóra vette a c-tOlor, miközben rajzolja.)
Cardy művészete nem az egyetlen erős öltöny. Aragonés és O’Neil írása rendkívül erős ilyen furcsa együttműködéshez. Stilisztikai szempontból a Bat Lash sokkal több, mint egy hagyományos képregény, a Western Hero (aki többnyire ugyanaz a személy volt, különféle színes kalapokkal és lovakkal), és a sorozat általában a képregényből származik a halálos katasztrófáig. A denevérfészek karakter szintén sokkal több, mint a széles média inspirációi. Annyira jól definiált és sokrétű (és olyan rövid idő alatt!), Hogy általában fogalmam sincs, hogyan fog reagálni a szokatlan helyzetekre és bonyolultságokra Manapság, de ez néhány korai munkája a DC-nek, és bemelegítés a Batman és a Green Lantern/Green Arrow úttörő munkájához. Az Aragonés viszont annyira rendkívül alulértékelt, mint író (és humor karikaturistaként sztereotípiák), hogy a denevér szempilla megdöbbentő – de üdvözlendő – meglepetés rajongói légióinak, akik esetleg nem tudják ezt a munkát.
Miután sok gyűjtővel és rajongóval beszélt az évek során, sok közülük egy közös furcsa, hogy van egy speciális doboz képregény, amely hasznos képregényekkel vagy személyes kedvencekkel tele van. Ez a doboz mindig a személyes kollekcióik élvonalában van, főleg azért, mert ezeket a képregényeket vagy újraolvasják, vagy tipikusan hivatkoznak, vagy azok, amelyeket vészhelyzet esetén megtakarítanak. Különleges dobozomban sok a 60 -as évek késői DC képregényei, beleértve a Bat Lash -t is. Olyan jó!
_____________________________
A KC Carlson a képregényekben dolgozik, környékén és szomszédságában, figyelembe véve, hogy az 1970 -es évek, különösképpen a DC képregények számára, mint szerkesztő (beleértve a gyűjtött könyveket) a 90 -es években. A KC könyvespolc egy folyamatos kísérlet a fantasztikus képregénygyűjtemények és a történelemkönyvek katalógusának katalógusára, amelynek a könyvespolcon kell lennie.
Vásárlás:
A Showcase bemutatja a denevér szempillát